HistAVoire

A l’ouest :

«  Salus publica suprema lex esto ».

A l’est :

« In legibus salus civitatis posita est ».

   Les clefs des autres arcades sont décorées de têtes de femmes portant les coiffures caractéristiques des cantons frontières. Ces figures font allusion à la participation des femmes à la vie politique. Dans la corniche à triglyphes, des métopes ornées des emblèmes de la défense nationale, alternent avec ceux de la paix. Les têtes, ainsi que les métopes, sont exécutées par Leuch (Zurich).

   Les pendentifs des voûtes sont ornés de quatre médaillons de Soldini, (Milan), représentant les institutions utiles au développement et à la protection des activités sociales dont les symboles se voient dans les grandes verrières au-dessous : la justice, le militaire, l’instruction publique et les travaux publics.

   La décoration peinte comprend les 22 vitraux du plafond, la mosaïque du centre et les quatre verrières des baies cintrées.

   Les vitraux représentent :

Fenêtre sud : l’agriculture, exécutée d’après un carton de Sandreuter (†) par Hosch (Lausanne) ;

Fenêtre orientale : l’industrie textile, avec le Glärnisch, le Säntis et le lac de Zurich (exécuté d’après un carton de Alb. Welti, Munich)

Fenêtre occidentale : l’industrie métallurgique, avec le Jura (carton de Bièler, Sion) ;

Fenêtre nord : le commerce, avec les bords du Rhin (carton de Turrian, Lausanne).

   Les 22 champs de la coupole sont occupés par des vitraux armoriés des 22 cantons entourés de branches de chêne et de laurier. Ces vitraux ont été dessinés et exécutés par Luthi (Zurich). Le champ circulaire au milieu de la calotte est décoré d’une mosaïque dessinée et exécutée par Heaton (Neuchâtel). Au centre se trouve l’écusson fédéral entouré d’une couronne de chêne que tiennent deux génies de la liberté. Sur les banderoles, la devise fédérale : « Unus pro omnibus, omnes pro uno ».

   En montant l’escalier latéral à l’ouest, nous arrivons dans un des corridors latéraux du premier étage. Les plafonds de ces corridors sont voûtés en ogives et décorés de peinture en simili pierre qui ne laisse ressortir que les nervures sur fond blanc. Les parois entre les pilastres, socles et frises sont peintes en rouge pour mieux faire ressortir l’architecture en molasse des galeries. Des bancs adossés aux parois et des balcons faisant saillie permettent de jouir de la vue de tout l’intérieur. Dans les parois de ces corridors de cinq mètres se trouvent trois portes encadrées de marbre gris rougeâtre de Collombey, pour maintenir une harmonie de ton. La partie supérieure des parois est destinée à recevoir des tableaux. Aux deux extrémités se trouvent les entrées des locaux réservés aux Conseils, les entrées au nord pour les salles du Conseil des Etats, celles au sud pour les salles du Conseil national.

   Ces portes sont encadrées de colonnes et de frontons droits brisés, exécutés en marbre de Ballenberg (Brienz), le fût des colonnes est en serpentine verte et rouge du Saint-Gothard.

   Les salles qui s’ouvrent dans les corridors latéraux sont communes aux deux conseils, et sont destinées : l’une au bureau des imprimés, l’autre à la salle de lecture des journaux.

   Nous commencerons, du côté nord, par les

A suivre....

Le pays d’Heidi n’existe plus.

http://www.romandie.com/infos/ats/display2.asp?page=20080508110144101172194810700_brf020.xml

Le suicide des jeunes est un problème pour ceux qui pensent que cela n’est pas normal et la minorité des personnes qui s’en inquiètent n’ont pas le pouvoir de changer les choses. Il semblerait qu’il en va ainsi en Suisse, ce n’est pas une préoccupation des politiques, ni de ceux qui on le pouvoir de décider ou de faire changer les statistiques. La Suisse est toujours l’un des pays au taux les plus élevés du monde.

Encore une fois la société pyramidale fait que le sommet ne s’inquiète pas de la base, mais seulement de l’étage juste en dessous, et, celui-ci juste celui en dessous ainsi de suite. Au plus bas, là où le monde est le plus nombreux, les jeunes, les malades, les vieux et autres exclus des étages supérieurs ont des idées noires et pour certains sont poussés au suicide.

Le Conseil des droits de l’homme en critiquant la Suisse sur les disfonctionnements visibles, tels l’inaction des pouvoirs publics, la xénophobie, le racisme, la naturalisation et toutes sortes de problèmes relevant des droits de l’homme, démontre que la Suisse n’a pas à donner des leçons aux autres si elle-même elle ne fait rien pour améliorer la situation qui est connue depuis longtemps hélas.

gtell

   Après avoir traversé cette salle nous arrivons au corridor ouest, à droite de l’entrée et aux salles des commissions I, II et III, ainsi qu’aux bureaux de la presse, placés au milieu du corridor avec sortie directe sur les escaliers latéraux.

   Dans le corridor placé derrière l’escalier principal et reliant les deux corridors latéraux se trouvent trois portes, celles des extrémités conduisent aux loges de la presse et celle du milieu aux places des sténographes dans la salle du Conseil national.

   Au lieu de monter au premier étage par l’escalier à noyau, nous redescendrons au pied du grand escalier principal.

   Ce dernier, large de six mètres, conduit d’abord à un grand palier au centre du hall de la coupole. A droite et à gauche des embranchements d’escalier de quatre mètres de largeur donnent accès au premier étage. Derrière ce palier, des marches cintrées redescendent au rez-de-chaussée pour établir la communication avec les salles des commissions, de travail, etc.

   Les marches de tous les escaliers sont en granit, celles de l’escalier principal sont en granit de Wassen (Uri). Pour les piédestaux bruns noirs, à veines blanches, les limons, les dalles et les bancs de l’escalier principal, on a utilisé les socles de l’Hôpital de l’Isle, démoli lors de la construction du Pavillon Est du Palais fédéral, ainsi que ceux du Pénitencier et le grand bassin « entre les portes » démoli en 1899. Cette pierre provient d’une ancienne carrière près de Merlingen (lac de Thoune), aujourd’hui abandonnée. Les balustres noirs sont en marbre de St-Triphon.

   Au fond du pilier, entre des reposoirs disposés en exèdres, s’élève le piédestal destiné à recevoir le groupe des trois hommes du Grütli, qui sera placé à la hauteur du premier étage et formera le centre de l’édifice, visible de tous les côtés.

   Le socle du piédestal, formant banc, est en chable rouge ; le piédestal lui-même, en roche d’Arvel. Le riche dallage sur lequel repose ce piédestal est en Rouge jaspé, gris de Roche et en Carrare. (Les premiers de ces marbres proviennent des environs de Villeneuve, Vaud).

   Avant de monter à l’étage principal, examinons de plus près l’architecture et la décoration de cet intérieur.

   Le grand hall sous la coupole présente la forme d’une croix à branches courtes, mais larges, celle du sud n’étant visible qu’à la hauteur du deuxième étage. Les angles rentrants sont formés par les piliers de la coupole. Sur un soubassement décoré de forts bossages, en molasse bleue d’Ostermundingen, s’élèvent des piliers avec de grands pilastres d’ordre dorique supportant une corniche à triglyphes. Les piliers sont reliés à la hauteur de chaque étage par des arcs à cintre surbaissé. Toute cette architecture, y compris la corniche à triglyphes, est exécutée en molasse de St-Margrethen.

   Ces arcs s’ouvrent de trois côtés sur les corridors latéraux et leur donnent de la lumière ; du côté nord, la paroi est fermée ; elle a reçu une décoration composée d’arcatures, de niches et d’un balcon sur lequel on accède par la salle du Conseil des Etats. Au-dessus, une grande frise sculptée.

   Au-dessus de la corniche à triglyphes et sous les voûtes latérales de la croix s’ouvrent quatre grandes fenêtres cintrées qui éclairent le hall central ; ces fenêtres seront décorées de vitraux. Les voûtes à caissons supportent une calotte oblongue, à 22 fenêtres, également décorées de vitraux. Au centre de la calotte se trouve un tableau en mosaïque. La hauteur totale de ce local, du pied du grand escalier jusqu’au sommet de la calotte, est de 30 mètres, et jusqu’à la corniche 17,50 m. La longueur et la largeur, mesurées au deuxième étage, sont de 22,72 et 22,96 m. , le vide des arcs supportant la calotte mesure 14,70 et 12,80 m. , les axes de la coupole elliptique entre les arcs 16,10 et 14,20 m.

   Passons maintenant à la décoration sculptée du vestibule d’entrée et du grand hall.

   Devant les piliers du vestibule d’entrée se trouvent deux ours servant de tenants à l’écusson fédéral ; ils figurent la ville de Berne saluant les députés des cantons et les représentants du peuple. Ils ont été modelés par Eggenschwyler (Zurich) et fondus par Rüetschi (également à Zurich).

   Sur les quatre piédestaux aux angles du grand palier se trouvent quatre lansquenets représentant à gauche un suisse allemand et un romanche ; un romand et un italien, à droite. Les statues ont été modelées par Vibert (Genève).

   Au dessus des baies du rez-de-chaussée sont placées cinq têtes caractéristiques formant les consoles des balcons (Regazzoni, Fribourg).

   Au-dessus de l’entrée du hall, dans la paroi nord, se trouvent deux niches contenant des figures, exécutées par Siegwart (Lucerne) ; l’une d’elle représente le guerrier et le dévouement, sous les traits de Winkelried, l’autre en la personne de Nicolas de Flue, l’homme de Dieu et l’esprit de conciliation. Au-dessus de ces niches s’étend une frise sculptée, exécutée par Meyer (Zurich). Cette frise représente la réception d’un peuple voyageur étranger par les autochtones, telle que Stauffacher la raconte dans la scène du Grütli ; elle symbolise, en quelque sorte, la réunion des diverses races, tout en faisant allusion au droit d’asile.

   Au fond du grand palier, sur le piédestal déjà mentionné, se place le groupe du Grütli, dans ce palais qui peut être considéré comme l’ultime pensée et le but suprême des trois hommes du Grütli ; à la place d’honneur où il symbolisera l’union des hommes du peuple, la suprême loi de notre existence nationale.

   La composition de ce groupe présente de grandes difficultés et les efforts des artistes sont demeurés jusqu’ici sans grand résultat. Dans les tympans de l’arcade qui encadre ce motif se voient deux génies de la paix (exécutés par Boesch, St-Gall) et dans le fronton, un aigle, symbole de la liberté, au milieu des sommets des Alpes (Laurenti, Berne).

   Au-dessus des arcs formant l’entrée dans les corridors latéraux du premier étage, sont placés des écoinçons décoratifs exécutés par Vassalli, Lugano, représentant l’activité intellectuelle et l’activité pratique. Entre ces figures, deux inscriptions en lettres d’or sur marbre vert foncé :

A suivre...

A chaque manifestation folklorique et cortège dans l’une ou l’autre ville ou village de notre pays, on distingue de beaux costumes portés par des femmes et des hommes. Chaque canton a son costume local et pour certains, plusieurs types de costumes provenant des diverses vallées, comme pour le canton du Valais.

Les costumes que nous voyons sont généralement de deux périodes bien définies, c’est-à-dire le XVIIIe et le XIXe siècle.

Mise en garde : les informations sont celles que l’on pouvait obtenir en 1945 ! En effet, le sujet principal du BLOG est l’histoire et donc je renseigne sur des moments précis des connaissances à un moment donné. En conséquence, le canton du Jura n’existait pas encore et n’est donc pas nommé ni décrit. Et pourquoi pas un instantané d’aujourd’hui ? Parce que les différences aujourd’hui sont moins marquées que par le passé, quand chaque canton revendiquait ses particularités avec fierté.

Canton d’Argovie (Aargau, Argovia) – 16^e rang – Entrée dans la Confédération : 19 février 1803

Nom : on désigne déjà ce canton en 763 par le nom de « Argouwe regione », plus tard on trouve aussi « pagello aragaugense », « Argauginse », « Arageuwe » en 861, on trouve un « Oberaargau » dont les frontières étaient : la petite rivière Rot-Murg. La frontière des « gau » à l’époque des Alémanes (Ve siècle) se trouvait le long de l’Aar jusqu’au lac de Brienz, la rive gauche de la Reuss jusqu’à Lucerne, Bremgarten, Brugg. L’appellation officiel du canton d’Argovie et les nouvelles frontières datent de 1803.

Armoiries : parti de sable à une fasce ondée d’argent et d’azur à trois étoiles d’argent.

Origine : les armoiries sont aussi une création du 20 avril 1803. Le noir symbolise la terre, le blanc : l’eau, le bleu : le ciel. Les trois étoiles indiquent les trois grandes régions : Freiamt, comté de Baden et Fricktal. La bande ondée représente l’Aar (autrefois la partie bernoise du canton).

Couleurs cantonales : noir, bleu.

Superficie : 1403,5 km2 ; dont 66,19 km2 de terrains improductifs.

Chef-lieu : Aarau. Langue : allemand.

Constitution : du 23 avril 1885 (sixième) avec 11 modifications (jusqu’en 1942).

Pouvoir législatif : le « Grand Conseil » (Grosser Rat), composé de 200 députés (1 pour 1200 habitants), élu par le peuple pour 4 ans ; âge minimum : 20 ans.

Pouvoir exécutif : le Conseil d’Etat (Regierungsrat), composé de 5 membres, élus par le peuple pour 4 ans. Il élit son président (Landammann) et ses vice-présidents (Landstatthalter) pour 1 année.

Division administrative : 223 communes, 11 districts : Aarau, Baden, Bremgarten, Brugg, Kulm, Laufenbourg, Lenzbourg, Muri, Rheinfelden, Zofingen, Zurzach.